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Gruppenbild mit Außenseitern
Ordnung und frühes Leid: Warum Wes Andersons "Moonrise Kingdom" der Film dieses Sommers ist - und ein Favorit des Festivals von Cannes Von Dirk Peitz
Diesmal wohnt die Hoffnung in einem hellblauen Plattenspieler. Einem alten tragbaren Ding aus Kunststoff, auf dem am Anfang Benjamin Britten läuft, "The Young Person's Guide to the Orchestra, Op. 34", gespielt von den New York Philharmonic unter Leonard Bernstein. Brav sitzen die Kinder der Familie Bishop auf dem Boden des ehemaligen Leuchtturms, der ihr Zuhause ist, sie lauschen gebannt,[link widoczny dla zalogowanych], wie ihnen Bernstein die Instrumentengruppen erklärt. Nur ein Kind hört nicht zu,[link widoczny dla zalogowanych], die ernste Suzy, die liest einen Abenteuerroman. Später wird sie den Plattenspieler entwenden,[link widoczny dla zalogowanych], mitnehmen auf ihr erstes eigenes Abenteuer als Ausreißerin.
Und der Junge, der ihr in der einsamen Bucht namens Moonrise Kingdom den ersten Kuss geben wird, Sam, wird auf dem Plattenspieler "Le Temps de l'Amour" auflegen, und Françoise Hardy wird singen. Suzy ist zwölf, noch hat sie nur Ideen von der Liebe und keine Ahnung von deren Folgen. Sie ist im unschuldigsten Sinne unschuldig und trägt ohne jedes Wissen um die Verführungsgesten der Körper ihr kurzes gelbes Kleidchen mit weißem Kragen und weißen Ärmelaufschlägen, später auch ein Modell in Rosa, dazu stets weiße Kniestrümpfe und zweifarbige Saddle Shoes.
Jedes Detail ist wichtig, Kleider, Schuhe, Songs, Plattenspieler. Nicht so sehr, weil damit Authentizität belegt werden soll und die Tatsache, dass dieser Film, der am Mittwoch das Festival von Cannes eröffnete und als Favorit gelten muss,[link widoczny dla zalogowanych], wirklich vom Sommer 1965 handelt. Denn die Insel,[link widoczny dla zalogowanych], auf der "Moonrise Kingdom" spielt, New Penzance vor der Küste Neuenglands, ist ebenso erfunden wie der Sturm, der sie heimsucht. Eine so fabelhaft ausschauende Preppy-Welt hat es nie gegeben, kann es gar nicht geben, außer in den Filmen von Wes Anderson, in denen das Hässliche niemals vorkommt. Es sei denn als Gefühl.
Jedes Detail ist wichtig, weil die Figuren in den Filmen von Wes Anderson jedes Detail wichtig nehmen. Die Ordnung der Dinge hält sie am Leben. Selbst wenn sie noch Kind sind wie Suzy Bishop, ist ihnen doch schon schmerzlich bewusst, dass ansonsten nichts in Ordnung ist. Und nichts werden wird. Denn egal wie alt sie sind, bleiben sie doch ewig Kinder. Weil sie nicht von ihren Eltern loskommen, obwohl ihre Mütter und Väter entweder gar nicht da sind, oder, wenn doch, sich nicht um sie scheren. Diese ewigen Kinder werden die Einsamkeit nie los,[link widoczny dla zalogowanych], schutzlos und sich selbst überlassen in die Unordnung des Lebens gesetzt: Sie sind immer Waisen, gefühlte oder echte, Außenseiter.
Sie verzweifeln an den Vätern, die versagen, selbst wenn die immer nur das Beste wollen wie 2001 in "Die Royal Tenenbaums" oder 2009 in "Der Fantastische Mr. Fox". Sie verzweifeln an den Müttern,[link widoczny dla zalogowanych], die ihr Versagen nicht verstehen, wie 2007 in "Darjeeling Limited", selbst wenn der Mutter ihre drei erwachsenen Söhne bis nach Indien hinterherreisen, um sie an ihr Muttersein zu erinnern. Dass die drei Brüder auf dem Weg begreifen, dass sie weggerannt sind all die Zeit, vor sich selbst, vor der geschwisterlichen Liebe zueinander, vor der Liebe zu den Frauen und zum toten Vater: Diese Selbstfindung muss sie darüber hinwegtrösten, dass die Mutter sie am Ende wieder allein lassen wird. Erst da können sie die Dinge loslassen, an die sie sich vorher geklammert hatten, weil darin allein die Hoffnung zu wohnen schien: die noblen Koffer des Vaters, seine Sonnenbrille, sein alter Porsche.
Der Vater von Suzy in "Moonrise Kingdom" ist Rechtsanwalt und ein Trottel,[link widoczny dla zalogowanych], der zu Hause hockt und nicht merkt, dass seine Frau ihn draußen betrügt, ausgerechnet mit dem eher schlichten Inselpolizisten. Suzy hingegen hat alles längst gesehen, von ihrem Ausguck im Leuchtturm aus durch ihr Fernglas. Eigentlich ist ihr Blick eher auf den Briefkasten gerichtet, sie wartet auf Nachricht vom gleichaltrigen Sam, den sie im Sommer zuvor kennengelernt hat, als er mit den Pfadfindern auf der Insel war im Ferienlager. Sie haben einander Briefe geschrieben und ihre gemeinsame Flucht geplant für den Moment, wenn Sam wieder mit den Pfadfindern nach New Penzance kommt.
Diese Suzy Bishop im Leuchtturm ist so etwas wie die jüngere Version von Maud Tenenbaum im verwunschenen Familienhaus in Harlem, die vor elf Jahren von Gwyneth Paltrow so hinreißend deprimiert gespielt wurde. Das erwachsene Adoptivkind Maud litt an der Erfahrung, dass romantische Liebe für sie unmöglich blieb, weil ihre dem älteren Stiefbruder galt, mit dem sie zwar keine Blutsbande teilte,[link widoczny dla zalogowanych], aber doch nicht zusammen sein konnte. Suzy steht jede Enttäuschung erst bevor, denn die gefühlte Außenseiterin hat sich in einen echten verliebt,[link widoczny dla zalogowanych], Sam ist ein Waisenkind und hat sich nach Kräften unbeliebt gemacht bei seinen Mitpfadfindern: Zwei Zwölfjährige können nicht einfach ausbüchsen in die beschauliche Wildnis einer kleinen Insel. Pfadfinder wie Inselbewohner machen sich auf die Suche, der Sturm droht, und vom Festland kommt noch eine Furie vom Jugendamt, die Sam ins Waisenhaus stecken will.
So beginnt irgendetwas zwischen Verfolgungs- und Schnitzeljagd,[link widoczny dla zalogowanych], zwischen Liebestragödie und Slapstickkomödie. Ein Kinderfilm aber wird nie daraus,[link widoczny dla zalogowanych], dafür ist der Stoff zu ernst. Ein Schauspielerfilm ist "Moonrise Kingdom" wie alle von Anderson,[link widoczny dla zalogowanych], Bill Murray ist wie stets dabei, diesmal auch Bruce Willis, Frances McDormand, Edward Norton, Tilda Swinton. Alle sind fabelhaft, und die Darsteller von Suzy und Sam, Kara Hayward und Jared Gilman, besonders.
Und gefilmt ist das auch exakt so wie immer bei Wes Anderson, er wechselt von Film zu Film stets nur das Setting, die Orte, Dinge, Oberflächen seiner Ausstattungs- und Kostümorgien: Die Kamera steht still oder bewegt sich streng geometrisch in der Horizontalen, selten auch mal in der Vertikalen, aber niemals in Bögen oder Kreisen, alles in geradezu rechtwinkliger Symmetrie. Für Wes Anderson hätte man auch nie eine Kamera mit Zoom erfinden müssen.
Andere Regisseure mögen die Technik dazu nutzen,[link widoczny dla zalogowanych], die Kamera zu entfesseln. Wes Anderson fährt seine Szenen stur seitlich ab, so als wolle er die Zweidimensionalität des Filmbildes überbetonen. Häuser, Schiffe, Züge, Wohnwagen bleiben Studiobühnen, ähneln Setzkästen: Menschen werden einsortiert.
So schafft Anderson die Ordnung, die den Figuren im Leben so verzweifelt fehlt. Ihre Befindlichkeiten sind modern, ihre Familienverhältnisse kaputt, obwohl diese Leute in einer Welt leben, die längst vergangen sein soll. Doch nicht von einer Flucht in die Nostalgie erzählen all die alten, gebrauchten Dinge, sondern von ihrer beruhigenden Aura. Nichts wird gut, aber es sieht gut aus.
Mit dem gleichen Impuls kaufen Leute heute alte Möbel: Sie suchen nach Geschichten, die sie selbst nicht zu haben glauben, nach Spuren von Leben. Dass es ohne Wes Anderson kaum ein Revival der Preppy-Mode gegeben hätte und "Moonrise Kingdom" wohl der Film zum Pfadfinderlook der Sommermännermode ist: Das bestätigt eher nebenbei Andersons ästhetischen Einfluss.
Wenn Wes Andersons Werk ein fantastisch verwinkeltes Spukhaus der Einsamen und Liebesuchenden ist, an dem fortlaufend weitergebaut wird, dann ist "Moonrise Kingdom" der neue lichtdurchflutete Wintergarten. Der macht das Wetter draußen nicht besser. Aber der Sturm der Gefühle lässt sich dort wundervoll aussitzen, weil es warm ist, schön und gemütlich.
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